Chillida 1948-1998

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Lau olerki

Ante Todo

Eduardo Chillida-ren omenaldian

Alguien está inventando con fortuna.
El cuerpo no interpone
Discordancia, dolor
Entre espíritu libre y mano libre:
Irradiante salud
-Pero no inspiradora

Ocurre el caso muy privilegiado
De una salud erguida entre las Musas
Más puras y esenciales,
Que promueven y mueven,
Ágiles, juveniles,
Con gracia.

Jorge Guillén
Cambridge , Massachusetts, 1975ko azaroan

El Taller de Chillida

El taller es oscuro y prometeico.
No fuegos fatuos. Fuegos combativos. Fuegos vascos.
Fuegos y juegos
que levantan lo sano por lo alto.
Las herramientas fieras,
los hornos de Galtzagorri que se divierte en la llama,
Basojaun, el ferrón, que levanta una oreja, se ríe un rato,
luego trabaja. Luego golpea. Luego...
Hay que domar el caos.
Hay que colonizar el vacío y poblarlo de figuras dominantes y sagradas.
Chillida lo hace a su modo como antes hicieron otros,
golpeando y sudando,
sudando y pensando,
hace...
Se nota en su taller de ferrón, y en un olor,
y en un calor...
Es el desorden cordial de la vida material,
el amor de los metales destellantes,
y el golpe que lleva a más,
o -¿por qué no decirlo?- la casualidad.
Pues, ¿no hay siempre un secreto germinal,
matriz original, temblor y soledad
en este prometeico ¡zas, sí, yo, más!?
En este taller
-fuego, escorias, suciedad,
materiales arrumbados, fuegos gastados, iras,
cansancios, arte/actos que quizás para algo sirven­
su presencia erigida y un poder dominante
crean un orden secreto.
Y así surgen del caos los dioses prometeicos.
Encima del Taller está el Estudio,
la mesa del dibujante y el ingeniero de sueños,
los cálculos razonados, los proyectos,
pero...

Gabriel Celaya

Elogio del Ferrón

O, le bon marèchal! Chillida:
un grito que viene de la mar contra el cantil.
Un mazo mercurial.
El infinito golpear de la luz.
Yunque sutil del sueño en que se forja
un tres inscrito en la materia mística.
Febril, el forjador moldea,
esculpe el mito, ala de mariposa en el candil.
Gravitar en el límite: Chillida,
árbol que se alza en el confín del mar,
atraviesa el espacio y en la herida
que deja el hierro vierte su cantar.
No cantarán mejor la voz del agua
ni la voz del martillo de su fragua.

Jon Juaristi

Eduardo Chillida-ri

Zuri baten erdia balio duen irudiari Beltz esaten diote.
Horietako lau sartzen dira Neurri bakoitzean.
Hurrengo ikasgaiari heldu aurretik Tarteetako Intonazioez
ondo jabetuta egotea komeni zeta zioten.
Eusteko Marka semizirkulu bat da, erdian puntu bat duena.
Nota edo Ixilune baten gainean edo azpian jarrita
etenaldi bat adierazten du musikaren joanean.
Beltz baten erdia balio duen irudia da Gakotxa.
Gakotx isilunea pentagramaren edozein lekutan jar nezakeen.
Allegro hitzari Moderato diana jarraitzen zaionean
horrek esan nahi du Neurriaren aidea Andantean baino arinago
edota Allegroan baino motelago eman beharra dagoela.
Semigakotxa Gakotx baten erdia balio duen irudia da.
Ordea nik soilik bi harri zarpail, irregular, dauzkat gogoan:
bata bertikala, oinarria, eta bestea horizontala,
haren gainean mahai modura jarria.

Joan Brossa
(Itzulpena: Bernardo Atxaga)

A Eduardo Chillida

De la figura que val la meitat d'una blanca
en diuen negra. N'entrem quatre a cada compàs.
Deien que abans de passar a la iliçó següent
convenia que anés ben segur en les entonacions dels intervals.
Calderó és un semicercle amb un punt al mig que, posat damunt o sota una nota
o silenci, serveix per a interrompre el discurs musical.
Corxera és la figura que val la meitat d'una negra.
El silenci de corxera, el podia posar a qualsevo lloc del pentagrama.
Quan el mot allegro és seguit pel de moderato designa
que l'aire del campàs ha de ser donat més de pressa que a l'andante i més
a poc a poc que a l'allegro.
Semicorxera és la figura que val la meitat d'una corxera.
Però jo només recordo dues grans pedres bastes i irregulars:
l'una, vertical, de suport, i l'altra, horitzontal,
posada al damunt com una mena de taula.

Joan Brossa

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