Edukira zuzenean joan

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945

Iparra-Hegoa (Nord-Sud), 1917

Olio-pintura eta eskuz idatzitako inskripzioa mihise gainean, 62 × 70 cm

Collection Adrien Maeght, Saint-Paul de Vence

L’Instant aldizkariaren kartelerako proiektua, 1919

Olio-pintura eta testu idatzia kartoi gainean, 107 × 76 cm

IVAM, Institut Valenciá d’Art Modern, Generalitat de València

Info gehiago

Nekazari katalana gitarrarekin (Paysan catalan à la guitare), 1924

Olio-pintura mihise gainean

147 × 114 cm

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madril

Info gehiago

Iruzkinak

Autorretratua (Autoportrait), 1919Olio-pintura mihise gainean73 × 60 cmMusée national Picasso, ParisDantzari espainiar baten erretratua (Portrait d’une danseuse espagnole), 1921Olio-pintura mihise gainean66 × 56 cmMusée national Picasso, Paris

Izenburua:
Autorretratua (Autoportrait), 1919Olio-pintura mihise gainean73 × 60 cmMusée national Picasso, ParisDantzari espainiar baten erretratua (Portrait d’une danseuse espagnole), 1921Olio-pintura mihise gainean66 × 56 cmMusée national Picasso, Paris
Erakusketa:
Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945
Gaiak:
Artea eta emozioa | Artearen historia | Eragin artistikoa | Ibilbide artistikoa | Argia | Bolumena | Kolorea | Konposizioa | Erretratua eta autorretratua | Lehen Mundu Gerra | Espainia | Katalunia | Flamenkoa
Mugimendu artistikoak:
Fauvismoa
Teknikak:
Olio-pintura
Artelan motak:
Pintura (olio-pintura)
Aipatutako artistak:
Miró, Joan

Autorretratua eta Dantzari espainiar baten erretratua “margolan detailista” deiturikoen parte dira, zehaztasun eta xehetasun handiz egindako lan-sorta batekoak. Koadro horietan, fauvismoaren printzipioetatik abiatu zen artista, eta zenbait xehetasunetan zentratu zen, hala nola autorretratuko alkandoraren estanpatuetan, edo dantzariaren ileko kizkurretan.

Autorretratuan, zimurrez betetako alkandora gorriaren tratamenduak agerian uzten duen konposizio sotila eragin kubista handiko planoz osatuta dago. Argitasuna baliatuz eginiko modelatze zainduak azpimarratu egiten du bolumenen sendotasuna, batez ere lepoan eta buruan, eta indarrez nabarmenarazten ditu hondoaren gainean.

Protagonistaren aurpegiaren begiradak, ikusleari zuzen so, nolabaiteko alienazioa ageri du. Margolan detailistek izaera estatiko misteriotsua eta bolumen nabarmenak dituzte, eta errealismo magikoarekin lotu ziren —Lehen Mundu Gerraren ondoren Europan arrakasta izan zuen mugimenduarekin, alegia—. Hala ere, ikus dezakegu Mirórentzat inspirazio-iturri garrantzitsuagoa izan zirela txiki-txikitatik ezagutzen zituen Kataluniako fresko erromanikoak.

Dantzari espainiar baten erretratua aldizkari bateko argazki batean oinarrituta egin zuen artistak. Margolan heldua da, oso marrazki zehatza ageri duena. Mirók emoziorik gabeko egia objektibo bat lortu nahi zuen bertan, eta errealismo mugatua aplikatu zuen horretarako.

Margolariak oso modu zehatzean irudikatu zituen zenbait elementu, hala nola flamenko-dantzariaren aurpegia inguratzen duten ile kizkurrak, haren begirada galdua eta begi-zulo nabarmenak. Zehatz-mehatz islatuta ageri dira xehetasun guztiak, dela bularrean behera doakion perlazko lepoko luzea, dela ileari eusten dioten orratz gorri-berdeak. Kritikari batzuek mugimendu puristarekin lotu izan dute sinplifikazio formal hori eta lana egiteko oso kolore saturatuak aukeratu izana. Izan ere, urte haietan, artista askok jarraitu zioten bide horri.

Josep Dalmau Miróren galeristak Picassori saldu zizkion hizpide ditugun bi piezak —hau da, Autorretratua eta Dantzari espainiar baten erretratua—, baina egileak ez zuen jaso batere ordainik. Bi artistek Parisen ezagutu zuten elkar, eta adiskide minak izan ziren. Picasso garai klasikoan figuraziora itzultzea ere abiapuntu bat izan zen Mirórentzat, erreferentetzat baitzuen artista malagarra.

Mirók beti izan zuen autorretratu horren gaineko interesa, Picassorekin izaniko gutun-trukeak erakusten duen bezala; izan ere, erakusketa batzuetarako maileguan ez ematea gomendatzen zuen, eta, aldiz, beste batzuetarako, hala nola 1954ko Veneziako Bienalerako, eskatu egin zuen bere karrerako maisulanetako bat zela argudiatuz.

BESTE ATALAK

Sarrera

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Iparra-Hegoa (Nord-Sud), 1917Olio-pintura eta eskuz idatzitako inskripzioa mihise gainean, 62 × 70 cmCollection Adrien Maeght, Saint-Paul de VenceL’Instant aldizkariaren kartelerako proiektua, 1919Olio-pintura eta testu idatzia kartoi gainean, 107 × 76 cmIVAM, Institut Valenciá d’Art Modern, Generalitat de València

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Autorretratua (Autoportrait), 1919Olio-pintura mihise gainean73 × 60 cmMusée national Picasso, ParisDantzari espainiar baten erretratua (Portrait d’une danseuse espagnole), 1921Olio-pintura mihise gainean66 × 56 cmMusée national Picasso, Paris

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Nekazari katalana gitarrarekin (Paysan catalan à la guitare), 1924Olio-pintura mihise gainean147 × 114 cmMuseo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madril

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Matxinsaltoa (La Sauterelle), 1926Olio-pintura mihise gainean114 × 147 cmBasil & Elise Goulandris Foundation, Atenas, Grezia

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Paisaia (Erbia) [Paysage (Le Lièvre)], 1927ko udazkenaOlio-pintura mihise gainean129,6 × 194,6 cmSolomon R. Guggenheim Museum, New YorkPaisaia (Oilardun paisaia) [Paysage (Paysage au coq)], 1927Olio-pintura mihise gainean131 × 196,5 cmFondation Beyeler, Riehen/Basel, Sammlung Beyeler

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Pintura (Izarra) [Peinture (L’Étoile)], 1927Olio-pintura arpillera gainean65 × 81,1 cmEskaintza: The David & Ezra Nahmad Collection 

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Pintura (Pertsonaia: Fratellini anaiak) [Peinture (Personnage: Les Frères Fratellini)], 1927
Olio-pintura mihise gainean130 × 97,5 cmFondation Beyeler, Riehen/Basel, Sammlung Beyeler

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Fornarina (Rafaelen arabera) [La Fornarina (D’après Raphaël)], Paris, 1929ko udaberri–uda
Olio-pintura mihise gainean146 × 114 cmColeção de Arte Contemporânea do Estado, em depósito na Fundação de Serralves - Museu de Arte Contemporânea, Porto

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Pintura-poema (Izar batek emakume beltz baten bularra laztantzen du) [(Peinture-poème) Une étoile caresse le sein d’une négresse], 1938Olio-pintura mihise gainean129,5 × 194,3 cmTate. 1983an eskuratua

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Txoriaren hegaldia lautada gainetik III (Le Vol de l’oiseau sur la plaine III), 1939Olio-pintura arpillera gainean89 × 116 cmSolomon R. Guggenheim Museum, New York. Dohaintza: Evelyn Sharp, 1977

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Ihesaren eskailerarantz (Vers l’échelle de l’évasion), 1942ko abenduaren 31Ikatz-ziria paper gainean69 × 51 cm                                        Colección Abelló

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Emakumea gauean (Femme dans la nuit), 1945Olio-pintura mihise gainean130 × 195 cmEskaintza: The David & Ezra Nahmad Collection

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Pertsonaia I (Personnage I), 1945Toska26 × 25 × 20 cmCollection Adrien Maeght, Saint-Paul de Vence

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago

Titulurik gabea (Gaualdi esnoba printzesaren etxean)
[Sans titre (Soirée snob chez la princesse)], ca. 1946
Txinako tinta eta gouachea paper gainean31,4 × 51,4 cm
Eskaintza: David & Ezra Nahmad Collection

Joan Miró. Errealitate absolutua. Paris, 1920–1945, Iruzkina, 2023

Info gehiago