Kandinsky
Soraio (Unerschüttert), 1929ko otsaila
Marraduna (Rayé), 1934ko azaroa
Iruzkinak
Aldapa (Neigung), 1931ko abendua
- Izenburua:
- Aldapa (Neigung), 1931ko abendua
- Erakusketa:
- Kandinsky
- Gaiak:
- Artea eta gizartea | Artea eta politika | Artea. Teoria | Artearen historia | Eragin artistikoa | Ibilbide artistikoa | Esperimentazio artistikoa | Gesamtkunstwerk (artelan erabatekoa) | Sorkuntza artistikoa | Geometria | Kolorea | Mugimendua | Bauhaus Eskola | Deutscher Werkbund elkartea | Gremioak | Nazismoa
- Mugimendu artistikoak:
- Arte Abstraktua | Arte Garaikidea | Arts & Crafts | Konstruktibismoa | Suprematismoa
- Artelan motak:
- Pintura (olio-pintura)
- Aipatutako artistak:
- Kandinsky, Vasily
Olio-pintura eta tenpera kartoi gainean, 69,9 x 69,9 cm
Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Solomon R. Guggenheim sortze-bilduma, 49.1176
Kandinsky irakasle izan zen Bauhauseko Horma Pinturako Tailerrean eta Atariko Ikastaroan, eta elkarren segidako hiru egoitzetan eman zituen eskolak Weimarren, Dessaun eta Berlinen, 1933an, Gobernu naziaren presioen ondorioz Bauhausek itxi beharra izan zuen arte. Eskolako ikasketa-planaren ardatza Gesamtkunstwerk edo artelan erabatekoa zen, arte guztiak elkartzen zituen ideia, artisautza eta arkitektura barne. Eskolak egituratzeko, Erdi Aroko erako “maisuen” ardurapeko tailerren gremio-sistema eta Deutscher Werkbundeko industria-diseinuko elkarte alemaniarrak garatutako gizartearen eta artearen arteko harremanari buruzko ideiak ziren abiapuntu. Elkarte horrek Ingalaterrako, Austriako eta Herbehereetako Arts and Crafts mugimenduen eragin handia izan zuen. Ikerketa- eta artisautza-giro emankor horretan, Kandinsky oso bizi aritu zen ekoizten.
Kandinskyk Bauhauseko garaian margotu zituen koadroetan, bai Errusiako Suprematismoaren nahiz Konstruktibismoaren gai unibertsalistek eta bai teknologia eta industria modernoaren ekarpenek eraginda, forma geometrikoek nagusi izaten jarraitu zuten. Inklinazioa izeneko lan honetan, margolariak lerro okertuak, angeluak, zirkuluak eta zirkuluerdiak erabili zituen formen eta planoen paisaia biziduna sortzeko, kolore eta mailaketa ugariz, Errusiako abangoardiaren kromatismo mugatutik eta irudi soiletatik aldenduta.
Konposizioa ertz uhinduko hiru gunetan banatzen da diagonalean, margolanari ibai bateko urarena bezalako jario-mugimenduaren sentsazioa eraginez. Mihisearen ordez taula erabilita, Kandinskyk aukera izan zuen irudi abstraktuen eta atzealdearen artean koloretako gainazal eta gardenki ezohikoak sortzeko. Nola ehundurak nabarmentzen dituen ikuspegia, hala paraxutak diruditen uretako ikonografia eta motibo lerromakurrak, Parisko urteetako Kandinskyren estiloko aurrerapen ausartak dira.