Hermann eta Margrit Rupf Bilduma

Iruzkinak

Meret Oppenheim, Aurpegia hodeian (1971)

Subkontzientearen begiradak zeregin oso garrantzitsua izan zuen Meret Oppenheim-en obran, baita bere beste garaikide askorenean ere. Ezkutatutakoa irudikatu nahi zuen artistak eta, bere buruaz seguru eta inkonformista, jolasa arte-baliabide bihurtu zuen.

Bere ibilbide osoan, Oppenheimek surrealismoaren kontzeptuak erabili zituen: ezkutuko bulkadak agerian utzi nahi zituen, eta gainditu, kontzeptuen arteko kontrastearen bitartez emozioak piztuz. 1971ko Aurpegia hodeian artelanean, aurpegiaren alde organikoak maskara baten zurruntasuna hartzen duela ikus dezakegu, eta hodeien arintasunak forma solidoa.

Elkarren kontrako forma, ehundura eta erabileren arteko loturak etengabeak dira Oppenheimen obra osoan. 1936an, Larruzko gosaria animalia-ilez estalitako katilu ospetsua sortu zuen, eta surrealismoaren ikur bat bihurtu zen; hori eta gero etorri ziren katagorri kirtena duen garagardo-pitxer bat, erditik lotutako lokarridun zapatak eta azkazal gorriak dituzten eskularruak, piztia baten atzaparren antzekoak eta, aldi berean, efektu biziki erotikoa eragiten dutenak.

Emakumezkoarekin lotu ohi diren objektuak hartu zituen abiapuntutzat sarritan. Bere lanetan, zabal-zabalik jolasten da erotismoarekin eta sexualitatearekin, baina gai horiek bere belaunaldian salbuespena ziren artean. Beraz, era horretan, aurrea hartu zien feminismoaren geroko ordezkariei, ez bakarrik bere artean, baita bere bizitzan ere:

14 urte nituenetik nire ametsen oharrak hartzen nituen, baina askoz geroago arte ez nuen ikasi horiek aztertzen. Ametsek pertsonari zein puntutan dagoen adierazten diote, eta gidari-lana egiten diote.