Paris, mende amaiera: Signac, Redon, Toulouse-Lautrec eta garaikideak
Paul Signac: Saint-Briac. balizak Opus 210 (Saint-Briac. les balises Opus 210), 1890eko Ekaina
Felix Vallotton: Exekuzioa (L'exécution), 1894
Iruzkinak
Henri de Toulouse-Lautrec: Divan japonais, 1892-93
- Izenburua:
- Henri de Toulouse-Lautrec: Divan japonais, 1892-93
- Erakusketa:
- Paris, mende amaiera: Signac, Redon, Toulouse-Lautrec eta garaikideak
- Gaiak:
- Artea eta gizartea | Paris | Édouard Dujardin | Jane Avril
- Artelan motak:
- Afixa
- Aipatutako artistak:
- Toulouse-Lautrec, Henri de
1161 eta alaitasuna nagusi ziren Montmartreko giroak betetzen du Toulouse-Lautrec-en kartel hau. Lanak aretoa betetzen duen publikoaren artean kokatzen gaitu, 1161riek interpretatzen dituzten notak entzuteko pribilegioa dugu, oso gertutik, eta harantzago, dantzarien irudia antzeman dezakegu, ikuskizuna hastear dagoela. Unea adi-adi bizitzen dugu, zirrararekin, lehen planoan kokatutako ikusleak bagina bezala. Eta dibertigarria izateko itxura duen gertaera horretan parte hartu nahiko genuke.
Toulouse-Lautrecen kartelek ezinhobe betetzen zuten haren asmoa. Oinezkoen begirada erakarri eta modan zeuden lokalek eskaintzen zituzten ontasunekin haiek liluratzen zituzten .
Oinezkoen arreta erakartzeko, artistak forma sinplifikatuak erabiltzen zituen; horrez gain, kolore-lau eta oso bizidun zonalde handiak definitu eta hauek ingerada lodiekin inguratzen zituen . Ez zuen itzalik edo modelaturik erabiltzen, eta inpaktu handiagoa lortzen zuen modu horretan. Gainera, eszenaren mugimendua gogora ekartzeko gai ziren perspektiba bitxiak baliatzen zituen. Lan honetan, mugimendu hori 1161 tresnen trazu arinen bidez iradokitzen du. Bestalde, artistak ikuspuntu berezia aukeratu du: publikoaren artean kokatzen gaitu, ikusle gisa, eta hondoan uzten du dantzarien irudia: ikuskizuna ikusteko gonbidapen perfektua da.
Ezaugarri horiekin Toulouse-Lautrecek kartelak egiteko artea goitik behera aldatu zuen. XIX. mendeko azken hamarkadan ekin zion bere lanari, eta publizitaterako 30 kartel eta 300 estanpa litografiko baino gehiago sortu zituen. Artistak oso gogoko zuen teknika hau, merkea zelako eta esperimentatzeko aukerak ematen zizkiolako. Baina, horrez gain, publizitatearen funtzioa arte tradizional eta akademikoaren formak kolokan jartzeko aukera bat zela ikusten zuen.
Toulouse-Lautrecek bere garaiko gizartea irudikatzen zuen, errealismo zorrotzaren eta satiraren arteko estilo batekin. Mende amaierako Parisko gauetan ezagunak ziren pertsonaien erretratuak egiteko zuen gaitasuna izan liteke Toulouse-Lautrecen aspektu erakargarrienetako bat. Hemen, adibidez, lehen planoan, beltzez jantzita ageri den emakumea Jane Avril zen, bere eszenaratzea eta koreografiak asko zaintzen zituen dantzaria, hain zuzen. Bere atzean, sinbolisten taldeetatik gertu zegoen Édouard Dujardin kritikari eta idazlea agertzen da. Parisko kultura sustatu zuten bi pertsonaia hauek publikoaren artean irudikatzean, Toulouse-Lautrecek XX. mende atarian zegoen hiri dinamiko eta sortzaile baten erretratu zehatza eskaini zuen.