Paris, mende amaiera: Signac, Redon, Toulouse-Lautrec eta garaikideak
Charles Filiger: Emakume gaztea otoitzean atzealdean paisaia duela (Jeune femme priant sur fond de paysage), Ca. 1903
Camille Pissarro: Artaldea, Éragny-Sur-Epte (Le troupeau de moutons, Éragny-Sur-Epte), 1888
Iruzkinak
Maximilien Luce: Écoleko kaia, Paris, ilunabarrean (Quai de l'école, Paris, le soir), 1889
- Izenburua:
- Maximilien Luce: Écoleko kaia, Paris, ilunabarrean (Quai de l'école, Paris, le soir), 1889
- Erakusketa:
- Paris, mende amaiera: Signac, Redon, Toulouse-Lautrec eta garaikideak
- Gaiak:
- Artea eta zientzia | Argia | Kolorea | Gizarte-kronika | Paisaia | Anarkismoa | Komunismoa
- Mugimendu artistikoak:
- Inpresionismoa | Neoinpresionismoa
- Teknikak:
- Dibisionismoa
- Artelan motak:
- Pintura
- Aipatutako artistak:
- Luce, Maximilien | Seurat, Georges | Signac, Paul
Obra hau arte neoinpresionistaren ezaugarrien adibide ona da. Inpresionismoaren funtsezko proposamen batzuk lantzen jarraitu zuen mugimendua izan zen Neoinpresionismoa: batez ere une bat jasotzeko asmoa eta argiak hiriko nahiz naturako paisaietan zuen eraginean sakondu zuen. Baina, Inpresionismoa ez bezala, ez zen intuiziozko metodo batean oinarritzen. Artistak optikari, argiaren eta kolorearen pertzepzioari eta armonia kromatikoei buruzko garaiko teoria zientifikoetan oinarritu ziren.
Ikerketa horien emaitza teknika dibisionista da: horren arabera, mihisean kolore puruko banako pintzelkadak aplikatzen ziren, aurretik paletan nahastu gabe. Ikerketa zientifikoek ziurtatzen zutenez, distantzia jakin batera, gizakiaren begia irudia berriro osatzeko gai zen eta kolorea, ñabardurak eta itzalak, bolumenak, espazioa eta formak interpretatzeko gai izango zen . Praktika horrek gure ordenagailuetan pixelen bidez eratzen ditugun irudiak ekartzen dizkigu gogora.
Lan honen egileak, Maximilien Luce-k, Neoinpresionismoaren joera dibisionista bere gain hartu zuen haren ordezkari nagusiak ezagutu ondoren: Georges Seurat eta Paul Signac. Hain zuzen ere, bere ideologia politikotik gertu zeuden gaiak garatzeko orduan aplikatu zuen teknika hori; izan ere, mugimendu anarkisten eta komunisten aldekoa zen Luce, eta haren ustez, pinturak bere garaiko gertaera adierazgarrienak, historia garaikidea, jendearen bizi-baldintzak, eta abar irudikatzeko erantzukizuna zuen.
Hori dela eta, bere gai kutunenetako bat hiriko bizitza garaikidearen erretratua zen, paisajismoa eta gizarte-kronika uztartzen zituelako. Honako hau bezalako lanetan, Paris modernoaren irudia erakutsi zuen. Hirigintzak eta argiztapen elektrikoak aldatutako hiria, Sena ibaiko zubietan amaitzen diren etorbide zabalekin.