Sekzioak | Intersekzioak. Guggenheim Bilbao Museoaren bildumak 25 urte
Jorge Oteiza
Cy Twombly, Komodori buruzko bederatzi gogoeta (Nine Discourses on Commodus), 1963
Iruzkinak
John Chamberlain, Dolores James, 1962
- Izenburua:
- John Chamberlain, Dolores James, 1962
- Erakusketa:
- Sekzioak | Intersekzioak. Guggenheim Bilbao Museoaren bildumak 25 urte
- Gaiak:
- Eragin artistikoa | Ibilbide artistikoa | Esperimentazio artistikoa | Sorkuntza artistikoa | Kolorea | Lan-prozesua | Materialak | Oreka | Gizarte-kronika | Automobila | AEB | Herri-kultura | Teknika eta materialak
- Mugimendu artistikoak:
- Espresionismo Abstraktua
- Artelan motak:
- Eskultura
- Aipatutako artistak:
- Chamberlain, John
John Chamberlain artista estatubatuarra auto zaharren txatarra eta karrozeriekin eskultura dinamikoak sortzeagatik da ezaguna; haren lanek hiru dimentsioko adierazpenera eramaten dute espresionismo abstraktu piktorikoaren dinamismoa. 1962ko Dolores James izeneko horma-erliebe honetan, bata bestearekin lotzen diren kolorezko zurrunbiloek berehala ekartzen digute gogora Willem de Kooningen koadroen energia eta indar adierazkorra.
Chamberlain Indianan jaio zen 1927an, Chicagon hazi zen eta AEBko Itsas Armadan egin zuen soldaduska, 1950eko hamarkadaren hasieran Chicago Art Institutera joan aurretik. Han hasi zen altzairu soldatuzko eskulturak sortzen, David Smith eskultore espresionista abstraktuaren lanak eraginda. 1950eko hamarkadaren amaieran, auto zaharretatik harturiko txatarra hasi zen baliatzen bere lanean, eta, azkenik, erabat zapaldutako eta soldatutako automobil-piezaz osatutako eskulturak egiteari ekin zion.
Bere aurretik izan ziren espresionismo abstraktuko artistek bezala, Chamberlainek gozatu egiten zuen euskarri haren sormen-potentzialaz. Hauxe azaldu zuen 1972ko elkarrizketa batean:
“Jakin-mina pizten dit materialarekin egin dezakedanaren ideiak, eta materiala landu egiten dut, hari inolako borondaterik inposatu beharrean”.
Bere eskulturagintza osoan, piezen arteko lotura azpimarratzen du Chamberlainek; haren aburuz, garrantzitsua zen piezak ondo ahokatzea bata bestearekin. Dolores James sortu zuenean, artistak arreta handiz eta orekak mantenduz muntatu zituen piezak, eta horri esker mantentzen ziren obraren elementuak beren lekuan. Geroago, soldatu egin zituen, kontserbazioa bermatzeko.
Chamberlainen lana 1950eko hamarkadaren amaierako ensanblajeen testuinguruan sar daiteke; garai hartan, artistek bizitza modernoaren hondarkinak berrinterpretatu eta artelan bihurtzen zituzten. Nolabait ere, gure garaian nagusi izan den automobilaren kulturaren lekukotasun eta monumentu gisa ikus daitezke Chamberlainek ibilgailuen txasisekin egindako konglomeratuak. Irtenguneek eta haien ertz zorrotzek mehatxu-kutsua dute, eta zikinkeriak eta mailatuek, berriz, balizko istripuak iradokitzen dituzte. Alabaina, artistak materialen plastikotasunean ipintzen zuen arreta, bai eta kolorearen, masaren eta orekaren arteko elkarrekintza dinamiko, iradokitzaile eta are ludikoan ere.
Beste material batzuekin ere esperimentatu zuen, hala nola uretano-aparrarekin, altzairu galvanizatuarekin, aluminio-paperarekin, plexiglasarekin eta, geroago, formatu handiko argazkiekin; hala ere, Chamberlain beti itzultzen zen hasiera-hasieratik inspirazio-iturri izan zituen auto-piezetara. 2000ko hamarkadaren hasieran, bere azken urteetan, automobil zaharren bilduma bat erosi zuen, eta haiekin egin zituen azkenengo eskulturak. New Yorkeko Guggenheim Museoak Chamberlainen obraren atzera begirako bat antolatu zuen 1971n.