Guggenheim Bilbao Museoaren Bildumako maisulanak
Andy Warhol, Ehun eta berrogeita hamar Marilyn koloretsu (One Hundred and Fifty Multicolored Marilyns), 1979
Eduardo Chillida, Sakona airea da (Lo profundo es el aire), 1996
Iruzkinak
Sigmar Polke, Kathreiner, goizean, zakila tente (Kathreiners Morgenlatte), 1969–79
- Izenburua:
- Sigmar Polke, Kathreiner, goizean, zakila tente (Kathreiners Morgenlatte), 1969–79
- Erakusketa:
- Guggenheim Bilbao Museoaren Bildumako maisulanak
- Gaiak:
- Artea eta gizartea | Kritika | Sorkuntza artistikoa | Kapitalismoa | Anarkismoa | Herri-kultura | Alemania | Tradizioa
- Mugimendu artistikoak:
- Arte Kontzeptuala | Errealismo kapitalista | Errealismo Soziala | Posmodernismoa
- Teknikak:
- Collage
- Artelan motak:
- Argazkia | Inprimaketa
- Aipatutako artistak:
- Polke, Sigmar | Richter, Gerhard
Sigmar Polke-k, beste artista alemaniar batzuekin batera, kritika soziala ardatz zeukan taldea osatu zuen 1960ko hamarkadan. Talde horren kide ziren, halaber, Konrad Lueg eta Gerhard Richter; “Errealismo Kapitalista” izena eman zioten; alegia, Sobietar Batasuneko estilo ofizialistari, Errealismo sozialistari, muzin egin zioten.
Polkek haren lanetan aditzera ematen zuen objektu artistikoa merkataritzako artikulu bihurtu zela. Horrela, kultura kapitalista eta artearen merkatua zalantzan jartzen zituen, eta, neurri batean, pentsamendu kritikoarekin, eta, nolabait ere, anarkismoarekin bat egiten zuen.
Baina ez da hori Polkek zalantzan jartzen zuen gauza bakarra. Beste artista alemaniar batzuek ez bezala, besteak beste, Richterrek ez bezala, Sigmar Polkek aurreko tradizio artistikoarekin amaitu nahi zuen. Horretarako, batzuetan, artearen historiaren ikonoak berrinterpretatu eta berrerabili zituen —nolabaiteko sarkasmoaz— eta, beste batzuetan, garai hartako mundua irudikatzeko artistak zaharkitutzat jotzen zituen baliabide eta teknikak alde batera utzi zituen.
Polkek kulturaren ikuspegi globalizatzailea zuen, eta, hori dela eta, hainbat herrialde eta kulturatatik bidaiatu zuen, zenbait urtez; bidaia horietan argazkiak eta filmak batu zituen, gero bere artelanetan sartu zituenak, batez ere 1980ko hamarkadan.
Kathreiner, goizean, zakila tente (Kathreiners Morgenlatte) lanak teknika klasikoak zalantzan jartzen dituela erakusten du, eta estilo postmodernoaren ideiak gainezartzearen adibide grafikoa da. Polkek elkarri lotutako hainbat oihal-zatiren gainean komunikabideetatik ateratako irudiak inprimatu zituen artifizialtasunez; interesik gabeko etxeko barnealdearen gainean Kathreiner hitzak, zurezko enbalaje batean, Alemaniako mirari ekonomikoan erabiltzen zen malta-kafearen marka ezagunari erreferentzia egiten dio. Beste elementu bat ere sartu zuen, arreta ematen diguna, marko baten barruan sartutako collagea: egunkari bat eta liburu bateko azala dira; Polkek nahita ezkutatu zuen liburuaren egilearen izena.
Baina tradizio artistikoaren kritikarik ikaragarriena egiteko eta bere ideia postmodernoak indartzeko, Polkek bere izena azpikoz gora idatzi zuen eta artelana “Matisse” izenez sinatu zuen, ezkerraldeko beheko aldean. Horrela, artelanaren egiletza eta, beraz, artelan gisa duen balioa bermatzeko artelanak sinatua egotearen beharrari buruz hitz egin zuen ironiaz.
Azken batean, obra konplexua dugu aurrean, erreferentzia kontzeptualez eta formalez betea, eta erreferentzia horiek bat egiten dute artistaren izaeraz hausnarketa eragiteko eta gaur egungo artearen originaltasunaren exijentzia zalantzan jartzeko.